粉尘集

　　昨日，《赤壁》的编剧之一陈汗接受采访时透露，真正精彩的对决将在下部展开，“桥段更多，节奏更紧凑，场面更精彩，台词更可爱”。

　　上部中，曹操明言，攻打孙权的原因是为了抢夺天下第一美女小乔。这一段让很多观众不满：“为一个女人发动战争，这样的曹操太肤浅！”

　　陈汗透露，迷恋小乔不过是曹操打这场仗的一个计谋之一，“这是曹操故意表现出来的，用意是挑拨周瑜一方的团结，扰乱军心。曹操这个人物城府很深，在这个戏里他没有打戏，他的出彩之处就是他的计谋。”

　　上部结尾处曹操失利，下部双方的较量将会怎样开场，吊足了观众的胃口。“下部曹操出手了！”陈汗表示曹操会用很毒辣的一招瞬间扭转战争的态势，“告诉你，曹操没用一兵一卒就让孙刘联军阵脚大乱。”陈汗没有具体说曹操的毒招到底是什么，但他告诉记者，正是这个计谋最终令曹操“自己害了自己”。

　　在上部中，赵子龙血战长坂坡、张飞喝断当阳桥等经典的演绎并未能让观众满意，下部呢？“草船借箭、蒋干过江、火烧赤壁都将呈现，只不过故事进行了加工整合，更新颖，更紧凑。”

　　据史料记载，周瑜是在赤壁之战后两年箭伤发作而死，上部中有周瑜为赵子龙挡箭的情节，这似乎是周瑜之死的伏笔。对此，陈汗表示下部不会涉及周瑜之死：“这原本也是我们的桥段之一，让周瑜诈死，然后在关键时刻突然出其不意地出现，后来考虑到故事已经足够，这样做反而太复杂了，就舍弃了。”不过陈汗透露，当火烧连环船的时候，小乔还在曹营，孙刘的几员大将前去救人，此时赵子龙将报答周瑜的一箭之恩。

这是导演泰国导演Pen-ek RATANARUANG的最新作品。影片携有比较私人化的讲述风格，沉默的镜头中躲藏着比较细密的情感语流。

WIT与DAENG为参加亲威的葬礼回国，两人下飞机后下榻到了一家酒店中。WIT到吧台喝酒，认识了等候妈妈来接她的少女PLOY，他把她带到了自己的房间让她在那儿休息直到妈妈来接她。DAENG对WIT的这一行为不解，并怨恨和猜忌WIT，认为他对少女PLOY 有不轨情感和企图，欲轰走少女PLOY，并在梦与潜意识中将其窒死。WIT对DAENG的这种无理取闹不屑分辩，只淡淡地说PLOY的年龄几乎可以作他女儿。而DAENG说：那不更好吗？WIT无语。其实两人正处于情感疲惫阶段，两人已相识7年，正逢“七年之闷”。但在被少女PLOY问及时，WIT却有不同解释，他说他们俩争吵是因为无事可做，是争吵巩固了他两人的现存关系。DAENG赌气出走，在咖啡屋遇到一个自己的影迷(原来DAENG以前是一个电影明星），在情感极度沮丧的情况下DAENG毫无戒备心地来到了他的房屋，但这是一个有暴力倾向和具有追星杀手性格的危险影迷，他将DAENG迷奸并将其劫持。后DAENG侥幸逃走。WIT在酒店中醒来，看到少女PLOY留在桌上的字条知她已离去，并发现DAENG不在，他很愧悔，呼唤着DAENG回来，不要离开他。后来WIT与DAENG去参加了亲威的葬礼，结束后两人坐上了开往归途机场的计程车，在计程车里昏暗灯的火光下，WIT紧紧搂着DAENG说：我爱你。影片还有一段小插曲，就是那个酒店的吧台男招待和女清理工在另一间房间里秘密，近似于对WIT与DAENG处于沟通阻塞的情感状况的一种对比。

印象中泰国电影也是像韩国电影一样忽地一下子蹿出来的，并北立即在亚洲电影市场、类型和民族影像格局中站稳了脚跟。并不仅仅是Tony Jaa独具特色的泰拳动作片，其他的类型片种也百花齐放。62 出生的Pen-ek RATANARUANG是泰国电影界比较有才华的一位中青代导演，早年靠拍摄商业广告片起家，后来导演长片，逐渐表现出不俗功力。他的风格是有点黑色和有点冷的那种，比较知名的作品有《宇宙只有我和你》，上一部作品是由刘德华参与投资的合拍作品《无形海浪》。

影片《密谈》在一定程度上延续了Pen-ek RATANARUANG的个人风格，但处理手法更为私密化，这部分是由于题材所限定。故事其实相当简单，并且通过整观地分析，还可以看出相当的编剧痕迹，因为它一点都不感人，只是导演用风格化的冷涩影像对男女情感关系作的一种探讨与分析，比一篇同类主题的小说略为上乘。影片前半部分很让我惊奇，画面的冷静、失语、拣取人物肢体和环境物件，及取位于偏僻犄角的简洁交代、推进都给人以技术高超的印象，可后半部分就有点沉闷和平庸了：粉丝攻击偶像、人物走失、情感关系失和而结尾隔阂终获团圆式的暂时消弥，这些编剧性的惯性思维都在呈现于观众面前的乏味故事中昭然若揭了。我对这部影片有一定的好感，看时部分地佩服，但看过冷静后并不想给它一个太高的分，只会把它看作是一次风格和导演手法的实习：它的摄影的提炼度太度，对比之下，引人入戏的情节太弱了。这是一个个人的不能自圆其说的理由。但不得不说，影片的摄影配合这部需要大多缄默表演的影片所呈现出来的密语效果，实在是全然优秀的。

从男女主角入镜就开始了贯穿全片的缄默与密语的基调。摄影机仅用几个接连停驻或闪过的静态画面就交代出了两人的生理状况：坐了"20小时"的飞机，身心俱疲。这虽不能说是对影片后续情节中两人情感状况的一种直露的比喻或有心理学动机的暗示，但从叙事的形式上承载了一个人物关系的指向。影片后来，两人一直进行着冷战，玫瑰战争在言语的争吵和密语的交谈两套语言系统中展开。进入情节之时，两人间还算维持着不稳平衡，但被一个闯入者，少女PLOY化学化。WIT是在吧台上偶然认识她的，从一定意义上说，少女PLOY是WIT与DAENG两人关系的导火线，也是两人关系的钥匙、解码者。这个人物身份和身材的设定有着特殊的意义，其实影片中对这一点也有暧昧朦胧的玩弄，即PLOY的身体基本上还是一个LOLITA。男性的情欲、急于倾泻的父爱是会在这种立体鲜活的形象面前情不自禁地释放的。WIT对PLOY的邀请，实际上是对自己与DAENG的疲软的激情的无意也是有意的挑衅，即使他自己不能意识到自己行为的外观效果，但实际上已经向那么一种可能性发出了邀请。当然，在画面上影片把WIT与少女PLOY的关系表现得很纯洁，基本上是柳下惠，但这一刻意的偏转与节制却反而正好把影片密语中要说的这一切全暴露出来了。至于后半部分少女PLOY的悄悄离去（人物走失或复位）， DAENG被影迷迷奸攻击及WIT与DAENG最终又柳暗花明，都具有一定象征意味和对两人这次“救赎式旅行”作密语化调频与诠释的含义，由于痕迹逐渐暴露，在此不再赘述。

理清了这个叙事上的主题脉络与风格特点，摄影上的优秀之处便显示出来了。本身密语这一词语就包含着隐与显两个方面，而在电影史中也已有两种极端化的风格手法与之恰相对应，即克制的极简主义和恣雎的疯狂对白主义。影片是朝向前者的，即由摄影对肢体、物件、动作、目光作细部、微部的捕捉观察，以期揭示出那个处于画面之外省略性空间中的意蕴与意义。影片中我们可以看到，大量对人物作截肢构图的画面处理，人物的沉默配合着耳鸣的噪音音响，加以静态无流动的简洁室内景，半遮、偏离中心、深景、犄角的取景方式，这些几乎已经算得上是个“密语”的具像化形态了。所以，去糟存精，这一点在我层出不穷滋长不已的观影经验史中可以记上一笔。

影片中少女PLOY的青春迷滞（迷糊？）的表演夺人眼球，爆炸发型与窈窕身材尽显后LOLITA情韵，很有前途。